estudiosillas
Womb Chair & Ottomano Eero Saarinen
Womb Chair & Ottomano
Eero Saarinen
1946
(Réplica)
Womb Chair por Eero Saarinen
En 1948 Florence Knoll le pidió a su gran amigo y diseñador asociado Eero Saarinen (1910-1961), que creara una silla para la empresa Knoll que, en sus palabras, fuera “una especie de canasta llena de almohadas; algo en lo que realmente me pudiera acurrucar y en la que fuera posible acomodarme de tantas maneras como quisiera… ¡una silla que realmente me invitara a sentarme!”
Saarinen aceptó el reto y creó uno de los íconos del diseño moderno de la posguerra: la Womb Chair una pieza que remite a ese estado de seguridad y placidez que jamás volveremos a experimentar tras irremediablemente abandonar el vientre materno.
Esta silla no sólo es innovadora en su propuesta estética: desde el punto de vista del diseño industrial, también supuso un reto. Eero Saarinen decidió fabricarla a partir de una sola pieza, lo que lo llevó a experimentar con materiales que en aquellos años eran impensables en la producción de mobiliario, por ejemplo, la fibra de vidrio, con la que moldeó una especie de “concha” que después tapizó y que dio como resultado un objeto tanto utilitario como escultórico.
Eero Saarinen
1946
(Réplica)
Womb Chair por Eero Saarinen
En 1948 Florence Knoll le pidió a su gran amigo y diseñador asociado Eero Saarinen (1910-1961), que creara una silla para la empresa Knoll que, en sus palabras, fuera “una especie de canasta llena de almohadas; algo en lo que realmente me pudiera acurrucar y en la que fuera posible acomodarme de tantas maneras como quisiera… ¡una silla que realmente me invitara a sentarme!”
Saarinen aceptó el reto y creó uno de los íconos del diseño moderno de la posguerra: la Womb Chair una pieza que remite a ese estado de seguridad y placidez que jamás volveremos a experimentar tras irremediablemente abandonar el vientre materno.
Esta silla no sólo es innovadora en su propuesta estética: desde el punto de vista del diseño industrial, también supuso un reto. Eero Saarinen decidió fabricarla a partir de una sola pieza, lo que lo llevó a experimentar con materiales que en aquellos años eran impensables en la producción de mobiliario, por ejemplo, la fibra de vidrio, con la que moldeó una especie de “concha” que después tapizó y que dio como resultado un objeto tanto utilitario como escultórico.
